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          大系追光圖鑒·名畫記26丨《富春山居圖》
          2022-07-17 13:37

          開欄語

          盛世修典——中國歷代繪畫大系嘉興特展正在嘉興文化藝術中心展出。千余繪畫,踏破時空而來,打開一個穿越千年的藝術通道,中國歷代繪畫盛宴開啟。


          讀嘉人文頻道推出

          “大系追光圖鑒·名畫記”

          語出中國第一部繪畫通史——唐代張彥遠所著《歷代名畫記》,或為傳世名畫,或為天籟舊藏,每日一幅畫作,帶你走進名畫的場域,聽一幅幅名畫講述的千年回響。



          請橫屏手機,觀看畫作

          黃公望

          《富春山居圖》(剩山圖)

          現藏浙江省博物館

          黃公望

          《富春山居圖》(無用師卷)

          現藏臺北故宮博物院

          《富春山居圖》

          他是“元四家”之首

          山水畫法承前啟后

          畫作《富春山居圖》

          被譽為“畫中之蘭亭”


          這就是黃公望(1269-1354),本姓陸,名堅,江蘇常熟人,后出繼給浙江溫州平陽黃氏,改名公望,字子久,號一峰,亦號大癡,信奉道教,云游四方,以詩畫自娛。

          黃公望所繪山水,必親臨體察,畫上千丘萬壑,奇譎深妙。


          其筆法初學五代宋初董源、巨然一派,后受趙孟頫熏陶,善用濕筆披麻皴,獨創淺絳山水畫法,筆墨簡遠逸邁,風格蒼勁高曠。


          明清畫人大力推崇,和王蒙、倪瓚、吳鎮并稱“元四家”。



          《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一,為黃公望晚年定居浙江富陽時所作。



          該畫采用由近及遠的闊遠方式,描寫富春江兩岸初秋景色,山水布置疏密得當,空間過渡自然分明。


          畫中山巒連綿起伏、群峰競秀,山間點綴村舍、茅亭、溪澗,江邊平沙落雁,水中漁舟垂釣,一派淡雅和諧。山水墨色濃淡干濕并用,山石勾皴墨色幾近透明,遠山及江邊沙漬、波影用墨稍深,點苔、點葉則用濃墨渲染。整個畫卷盡現林巒渾秀、草木華滋的江南山水,充滿悠游林泉、蕭散淡泊的隱者詩意。


          《富春山居圖》開創中國山水畫新風格,后世評價極高。


          沈周題跋:“大癡黃翁在勝國時,以山水馳聲東南……墨法筆法,深得董、巨之妙。此卷全在巨然風韻中來?!?/p>


          董其昌題跋:“此卷規摹董、巨,天真爛漫,復極精能。展之得三丈許,應接不暇,是子久生平最得意筆。憶在長安,每朝參之隙,征逐周臺幕,請此卷一觀,如詣寶所,虛往實歸,自謂一日清福,心脾俱暢?!?/p>


          《富春山居圖》被黃公望贈與其全真教同門師弟無用師,后歷經明代沈周、安紹芳、談志伊、董其昌、吳正志等大家收藏,清順治年間,吳正志之孫吳洪裕臨死之際欲將《富春山居圖》“焚以為殉”,幸得其侄子從火中救出。


          此后,《富春山居圖》一分為二,前半段為“剩山圖”,后半段為“無用師卷”。


          “剩山圖”幾經輾轉,抗戰時為近代畫家吳湖帆所得,后被其捐贈給國家,1956年成為浙江博物館“鎮館之寶”。


          “無用師卷”幾經易手,被乾隆皇帝所得,藏于乾清宮,現藏臺北故宮博物院。

          2011年6月1日,“山水合璧——黃公望與富春山居圖”特展開幕,“剩山圖”與“無用師卷”在臺北故宮博物院首度合璧展出,成為海峽兩岸一大文化盛事。

          參考資料

          張希清 、趙一新 、 徐文光 《黃公望與<富春山居圖>研究》

          楊東勝《富春山居圖: 合璧圖卷》

          李雙江《從<富春山居圖>中探析黃公望繪畫的藝術形式》


          來源: 監制:鄧鈺路 作者:王火紅 編輯:戴群 陳蘇 責編:鄧鈺路

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